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吴冠中在留念恩师的悼词中曾回想：协议我自己的艺术路途受启示于林教师，我并未在教室里直承受他的课，教师的观念、情感、匠心都痕迹在著作中。水陆兼程与导师林风眠相同，没签吴冠中的艺术旅程也是先赴法留学，后回国修炼孤寂之道。

完成这样的思维改变关于吴冠中可能是命中注定之事，特朗由于早在上世纪40年代初，特朗他在西湖边的国立艺专求索时，林风眠校长早已将这样的思维注入每一个学生的心灵深处。从这棵树的体现方法上，泽连白也可看出画家在有意加强绘画的片面性，不再拘泥于只体现眼中物象的客观实在性。他曾说：斯基我一辈子时断时续总在画江南，在很多江南体裁的著作中，甚至在我的悉数著作中，我以为最杰出、最具代表性的是《双燕》。

到了上世纪70年代，宫剧他现已开展出一整套提亮画面色谐和杰出片面意象的办法，如1973年的《水田》和1974年的《太湖鹅群》。1950年夏，烈争从巴黎回国的吴冠中先入中心美术学院任教，烈争后调至清华大学建筑系教授水彩，但他从未放下对油画的重视与热心，只不过由人物转向了景色。

水墨和油画被他形象地比喻为水路和陆路，矿藏他说水陆兼程当然比单程辛苦，但兼程较易战胜单程者所遇穷途末路的困惑。

从上世纪60年代到70年代末，协议吴冠中的画面越来越趋向方式美感的展示，协议而他画中的景色也越来越显出共同的气质一种独有的精约与茂盛、轻捷与活动、新鲜与坦率，它们源于共同的吴冠中式律动之美。广告声明：没签文内含有的对外跳转链接（包括不限于超链接、没签二维码、口令等方式），用于传递更多信息，节约甄选时刻，成果仅供参考，IT之家一切文章均包括本声明。

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